音楽理論 | 代理コード

こちらでは、コード進行の基本となる「代理コード」の概念について解説しています。

スリーコードと似た構成音を持つコード

スリーコードに含まれる「I」「IV」に対して、ダイアトニックコードの「VIm」および「IIm」は、それに似た構成音を持っています。

下記は、各コードの構成音(キー=C)の比較です。

構成音の比較:キー=C

  • 「C」(I)の構成音:、ソ
  • 「Am」(VIm)の構成音:ラ、
  • 「F」(IV)の構成音:ファ、ド
  • 「Dm」(IIm)の構成音:レ、ファ
それぞれのコードにおいて、共通したは構成音が存在していることがわかります。

これは、「それぞれが似たような響きを持っている」ということを意味しており、コード進行構築の際にも、それぞれは置き換えて使用することができます。

これら「VIm」「IIm」は、スリーコードの代理をすることができるため「代理コード」と呼ばれています。

また、この場合「I」がトニック(安定)、「IV」がサブドミナント(一時不安)、という機能を持つのと同じように、代理コードである「VIm」「IIm」についても、同じように「VIm=トニック」「IIm=サブドミナント」として、機能的に分類することが出来ます。

その他のコードも含め、ダイアトニックコード内のそれぞれのコードを「スリーコード」と「代理コード」の観点で整理すると下記のように分類できます。

C ダイアトニックコードでの例

代理コードによるコード置き換えの例:キー=C

スリーコードのみによる基本となるコード進行をもとに、代理コードを使ったコード置き換えの実施例を下記にまとめました。

基本となるコード

  • C → F → G → C(I → IV → V → I)

1. サブドミナントを「IV」から「IIm」に置換した例

  • C → Dm → G → C(I → IIm → V → I)
基本となるコードのうち、「F(IV)」を「Dm(IIm)」に置換しています。

「Dm → G」(サブドミナントからドミナント)の流れが強進行となり、あわせて「C → Dm」もベース音が順次上行することで、全体を通してすっきりとした響きにまとまっています。

2. トニック「C」を、代理コード「Am」を利用して延長させた構成例※以降は[1]と同じ

  • C → Am → Dm → G → C(I → VIm → IIm → V → I)
「1」のコード進行の冒頭部分を、「C 」と同じトニックの機能を持つ「Am」を使って延長させた構成です。

トニックを二つのコードにすることで、より変化のある構成を作っています。

また「Am → Dm」は強進行で、それ以外に「Dm → G」も強進行になるため全体が結びつきの強いコード進行としてまとまっています

この構成はルートの動きから「いち(I)・ろく(VI)・に(II)・ご(V)」(いちろくにいご)という呼び名で親しまれるコード進行で、作曲やセッションの場で広く使用されています。

※「循環コード」とも呼ばれます。


「コードの機能」と「代理コード」の概念を理解することで、ひとつのメロディに対して、代理コードを利用しながらいろいろなコード進行を検討していくことができるようになります。

コードの響きやベースラインなどを踏まえて、メロディに対して意図的にコードを構築していくことで、質の高い作品づくりを心がけてください。

次の記事では、コード進行の中で特に重要となるコードの結びつきについて解説しています。→ 次の記事「音楽理論 | ドミナントセブンスとドミナントモーション」