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セカンダリードミナントコード

time 2016/02/04

ダイアトニックコード以外のコード=ノンダイアトニックコードを違和感なく登場させるために、コード同士を理論的に結びつける「ドミナントモーション」の手法を活用することができます。

曲中の「I」以外のコードを「仮のI」と見立てて、その場合の「仮のV7」を「セカンダリードミナントコード」として使用します。

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セカンダリードミナントコードの例

「C ダイアトニックコード」の「IIm」(Dm)に対するセカンダリードミナントコードを割り出す。

  1. セカンダリードミナントコードはメジャー/マイナーを問わずに考えることができるため、「仮のI」をすべてメジャーに変換します。(この場合「Dm」はマイナーコードですが、ここでは「D」として考えます)
  2. 次に「D」を「I」として、そこから始まる「D ダイアトニックコード」を割り出します。
  3. 割り出したダイアトニックコードの「V7」(A7)が「仮のI」(D)に対するドミナントセブンスコード「仮のV7」です。
  4. 「仮のV7」=「セカンダリードミナントコード」であるため、(本来の目的に戻し)Dm のセカンダリードミナントコードは「A7」である、ということがわかります。

C ダイアトニックコード

セカンダリードミナントコードの表記

前項での例を「C ダイアトニックコード」に戻すと、「Dm」のセカンダリードミナントコード「A7」はキーC において「VI7」という風に表記されます。

  • キーC でのAm ・・・VIm
  • キーC でのA7 ・・・VI7

キーC でのIIm(Dm)を含むコード進行中に、IIm のセカンダリードミナントコード(VI7=A7)を配置した例では下記のような表記になります。

[配置前]I → IIm → V7 → I (C → Dm → G7 → C)

[配置後]I → VI7 → IIm → V7 → I (C → A7 → Dm → G7 → C)

ノンダイアトニックコードのVI7 がアクセントになり、個性のあるコードの展開が生まれていることがわかります。

→次項『強進行』



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著者プロフィール

あつし

あつし

静岡市出身。16歳から独学で作曲を始める。高校卒業と同時に上京後、ライブ出演やインディーズ活動を経て、2006年頃に書いていた作曲ブログを発展させる形で「作曲カウンセリング」を開設する。現在は、自身の作曲教室での指導や、音楽系Webサイトでのコンテンツ作成の仕事なども行っています。ビートルズと柴犬が好き。 [詳細]

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