著者：こちらのページでは、ノンダイアトニックコードとして活用できる「♭III」「♭VI」「♭VII」のコードについて解説していきます。
あわせて、記事の最後では動画による解説も行います。
「♭系ノンダイアトニックコード」の概要
ダイアトニックコードに無いコード（ノンダイアトニックコード）として、「♭III」「♭VI」「♭VII」の三種類のコードを活用することができます。
下記は、キー＝Cにおける「♭III」「♭VI」「♭VII」のそれぞれを示したものです。
- 「♭III」＝E♭
- 「♭VI」＝A♭
- 「♭VII」＝B♭
これは、この例で言えば通常ダイアトニックコードとして活用できる七つのコード（C、Dm、Em、F、G、Am、Bm-5）に加えて、新たに「E♭」「A♭」「B♭」の三つが活用できる、ということを意味します。
これら三つのコードは「Cm」のダイアトニックコード内に存在するものです。
下記は、「Cマイナーダイアトニックコード」の一覧です。
ここでの「三番目（E♭）」「六番目（A♭）」「七番目（B♭）」がそれにあたります。
このことから、これら三つのコードは「同主調マイナーキーから借用されたコードである」ということがわかります。
※「同主調」とは、同じ主音を持つキーの「メジャー／マイナー」それぞれのことを指します。詳しくは以下のページをご参照ください。
転調 その1 転調の概要（転調とは中心音と音のグループを変えること）と調の種類
この三種のコードはマイナーキーからの借用であるため、少し暗い響きを持っているところが特徴です。
そのような意味から、これらのコードはロック的なサウンドを強く打ち出す際によく活用されます。
ここで使用している「♭系ノンダイアトニックコード」という名前は音楽理論上の正式名称ではなく、この三つのコードをまとめて指すための造語です。
モーダルインターチェンジという観点
上記「同主調」の関係となる「Cメジャー」と「Cマイナー」は、同じ中心音「ド」を持つ「Cメジャースケール（ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ）」と「Cマイナースケール（ド・レ・ミ♭・ファ・ソ・ラ♭・シ♭）」をその土台とした調です。
中心音が変わらないため、「Cメジャー」の曲において「Cマイナー」の音使いを取り入れることは「『モード』を切り替えている＝モーダルインターチェンジ」と捉えることもできます。
▼関連ページ
モーダルインターチェンジの解説 モーダルインターチェンジとは何か？その使用方法や効果など
「♭系ノンダイアトニックコード」の利用例
「♭系」の三種のコードは理論的な意味あいの薄いコードであるため、コードの前後関係をそこまで深く考慮せずに活用することができます。
下記は三つそれぞれのコードにおける、よくある利用例です。
1.「♭VII」
三つの中でも特に多く活用されるのが「♭VII」です。
このコードは「I」の全音下をルートとしており、「I」に近い位置で利用されることが多いです。
下記はコード進行の例（キー＝C）です。
（I → ♭VII → I → ♭VII）
この例の様に、「♭VII」から「I」に向ったり、「I」が「♭VII」に向ったりする構成がとられます。
また「♭VII」を変形させた「♭VIIM7」は「IV」ともいくつかの共通音を持つため、それは「IVの代理」のような意味で活用されることもあります。
下記は「IV」を使用した構成と、それを「♭VIIM7」に置き換えた構成の比較例です。
（I → IV → V）
（I → ♭VIIM7 → V）
ノンダイアトニックコード「B♭M7」の響きがアクセントになっていることが感じられます。
2.「♭VI」
「♭VI」のコードは「V」の半音上をルートとするコードであるため、「V」に近い位置で多く利用されます。
下記はコード進行の例です。
（IV → ♭VI → V）
この例では、本来想定される「F → G」の間に「A♭」が挟まるような形となっており、ドミナントへの移動が延長されるような効果を生んでいます。
同様に、上記例のうち「V」を省略して「♭VI」からそのまま「I」に終止させる構成（下記）も見かけられます。
（IV → ♭VI → I）
「♭VI」のルートが「IV」の短三度音であることから、この例の様に「IV → ♭VI」は「IV → IVm」と似たような響きを持ちます。
この例で言う「F → A♭」は「F → Fm」の代理のような響きを持つ、ということです。
このように「♭VI」は「サブドミナントマイナー（IVm）」の代理としても活用されます。
他にも、「♭VI」は近くのルートを持つもう一つの♭系コード「♭VII」と連結されて使用されることがあります。
それは「♭VI → ♭VII」というコード構成を意味し、多くの場合はそこからさらに先へルートを伸ばして「♭VI → ♭VII → I」という形を作ります。
下記はキー＝Cでの例です。
（♭VI → ♭VII → I）
「A♭」から始まったコードの構成が、二回の全音進行によって力強くトニック「C」に向って動いていくような印象を与えます。
3.「♭III」
「♭III」は三つの中でも使用頻度が比較的低いものですが、「I」や「IV」に絡めて使用されるケースが多いです。
下記はその例です。
（I → ♭III → IV → V）
この例での「E♭ → F → G」は、前述の「A♭ → B♭ → C」と同じく二回の全音進行によりルートが上昇する形となっています。
こちらではドミナントに向けて力強いコードの動きを作っています。
動画で解説
「文章ではよくわからない！」という方のために、下記動画でも♭系ノンダイアトニックコードとその利用方法について実演を交え解説しています。
是非参考にしてみてください。
まとめ
下記は「♭系」三種のノンダイアトニックコードについてのまとめです。
- ノンダイアトニックコードとして「♭III」「♭VI」「♭VII」が活用できる。
- この三種のコードは同主調マイナーキーからの借用コード（またはモーダルインターチェンジによって導かれたコード）である。
- ロック的なサウンドを打ち出す際によく活用される。
- 理論的な紐付けをそこまで考慮せずに使用することができる。
「♭系ノンダイアトニックコード」は、ノンダイアトニックコードの中でも「カッコイイ響き」を持ったコードです。
ロック的な曲を作る際には是非活用してみて下さい。
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