こちらではコード進行の技法のひとつである「クリシェ」についてその概要と使用例を解説していきます。
あわせて記事最後では動画による解説も行います。
クリシェの概要
「クリシェ」とは、コード進行においてコードの中のあるひとつの音を順番に下げたり上げたりしてコードそのものを変化させていくやり方を指します。
コードは「1度」「3度」「5度」の三つの構成音を基本として成り立っており、クリシェではそれらを上げたり下げたりしながらコードをつなげていきます。
クリシェの使用例：キー＝C
Iの1度音下降型クリシェ
下記はダイアトニックコード内の「C（I）」をクリシェによって展開させた例です。
- C → CM7 → C7 → C6（I → IM7 → I7 → I6）
（根音である1度の音は基本的に保持し、1度音をオクターブ上の「8度」と捉えてそれを下降させるかたちでコードを作っていきます）
三番目のコードではその変化音をさらに一音下げ「短7度（「シ♭」の音）」を付加した「C7（I7）」が使用され、四番目も同様に、さらに半音下の「長6度（「ラ」の音）」を付加した「C6（I6）」を使用しています。
四つのコードの動きを通してコード構成音の1度＝8度が「8度 → 長7度 → 短7度 → 長6度」と半音ずつ下がっており、コードを連続して鳴らすことで音の変化を感じることが出来ます。
「コードの中の1度の音を順番に下げていく」という発想が前提としてあって、その構成を作った結果として「C7（I7）」と「C6（I6）」がノンダイアトニックコードとして違和感なく使用できていることがわかります。
またクリシェは基本的にルート音が保持されるため、コード進行としての安定感が保たれることも特徴です。
VImの1度音下降型クリシェ
1度（8度）の音を下降させるクリシェはマイナーコードにも頻繁に使用されています。
下記はダイアトニックコード内の「Am（VIm）」をクリシェによって展開させた例です。
- Am → AmM7 → Am7 → Am6（VIm → VImM7 → VIm7 → Vm6）
コードにそれぞれ「M7」「7」「6」が付加されていくのは「C（I）」の場合と同様で、同じく下降していく8度音の変化を体感することが出来ます。
この例では「AmM7（VImM7）」と「Am6（VIm6）」の二つのコードがノンダイアトニックコードとなります。
前述の例も含め、1度音下降型のクリシェは、主にダイアトニックコード内の「I」「IIm」「VIm」に使用されます。
Iの5度音上昇型クリシェ
上記の例とあわせて、クリシェの手法として「5度音の上昇」も頻繁に使用されます。下記はその例です。
- C → Caug → C6 → C7（I → Iaug → I6 → I7）
次いで三つ目のコードとして、その変化音をさらに半音上げ「長6度（「ラ」の音）」を付加した「C6（I6）」がつながり、四つ目には同じくそれを半音上げ「短7度（「シ♭」の音）」を付加した「C7（I7）」がつながっています。
コードのつながりにより、5度音が「5度 → 増5度 → 長6度 → 短7度」と上昇していることが体感できます。
1度音下降型のクリシェに比べて5度音上昇型のクリシェは使用される範囲が狭く、ダイアトニックコードの中では「I」のみに使用されることがほとんどです。
このコード進行の場合には「Caug（Iaug）」「C6（I6）」「C7（I7）」がノンダイアトニックコードとなるため、調性内の響きを前提とした場合、全体的に耳慣れない印象を受けます。
動画で解説
「文章ではよくわからない！」という方のために、下記動画でもクリシェについて実演を交え解説しています。
是非参考にしてみてください。
まとめ
クリシェについてここまでのまとめです。
- クリシェとはひとつのコードの中の音を順番に下げたり上げたりしてコードそのものを変化させていくコード進行の技法である
- クリシェとして、主に「1度音下降型」と「5度音上昇型」の二種類が利用される
クリシェは「ひとつのコード」という発想が元になっているため、数あるコード進行技法の中でも比較的簡単に利用できるはずです。
音楽理論 | クリシェ（2）アレンジへの応用
