音楽理論｜クリシェ（1）概要と代表的な使用例 | うちやま作曲教室　ポップス・ロックの作曲に取り組むあなたのためのサイト

こちらでは、コード進行の技法のひとつである「クリシェ」について、その概要と使用例を解説していきます。

あわせて記事最後では動画による解説も行います。

クリシェの概要

「クリシェ」とは、コード進行においてコードの中のあるひとつの音を順番に下げたり上げたりしてコードそのものを変化させていくやり方を指します。

コードは「1度」「3度」「5度」の三つの構成音を基本として成り立っており、クリシェではそれらを上げたり下げたりしながらコードをつなげていきます。

下記はダイアトニックコード内の「C（I）」をクリシェによって展開させた例です。

一番目のコードである「C（I）」を起点として、二番目のコードでは1度の音（構成音「ド・ミ・ソ」のうち「ド」の音」）の半音下である「長7度（「シ」の音）」を付加した「CM7（IM7）」が使用されています。

（根音である1度の音は基本的に保持し、1度音をオクターブ上の「8度」と捉えてそれを下降させるかたちでコードを作っていきます）

三番目のコードではその変化音をさらに一音下げ「短7度（「シ♭」の音）」を付加した「C7（I7）」が使用され、四番目も同様に、さらに半音下の「長6度（「ラ」の音）」を付加した「C6（I6）」を使用しています。

四つのコードの動きを通してコード構成音の1度＝8度が「8度 → 長7度 → 短7度 → 長6度」と半音ずつ下がっており、コードを連続して鳴らすことで音の変化を感じることが出来ます。

「コードの中の1度の音を順番に下げていく」という発想が前提としてあって、その構成を作った結果として「C7（I7）」と「C6（I6）」がノンダイアトニックコードとして違和感なく使用できていることがわかります。

またクリシェは基本的にルート音が保持されるため、コード進行としての安定感が保たれることも特徴です。

1度（8度）の音を下降させるクリシェはマイナーコードにも頻繁に使用されています。

下記はダイアトニックコード内の「Am（VIm）」をクリシェによって展開させた例です。

「C（I）」の例と同様に、起点となる「Am（VIm）」の1度の音（構成音「ラ・ド・ミ」のうち「ラ」の音」）を下降させています。

コードにそれぞれ「M7」「7」「6」が付加されていくのは「C（I）」の場合と同様で、同じく下降していく8度音の変化を体感することが出来ます。

この例では「AmM7（VImM7）」と「Am6（VIm6）」の二つのコードがノンダイアトニックコードとなります。

前述の例も含め、1度音下降型のクリシェは、主にダイアトニックコード内の「I」「IIm」「VIm」に使用されます。

上記の例とあわせて、クリシェの手法として「5度音の上昇」も頻繁に使用されます。下記はその例です。

「C（I）」を起点として二番目のコードではその構成音である5度の音（構成音「ド・ミ・ソ」のうち「ソ」の音」）を半音上げ「増5度（「ソ＃」の音）」とした「Caug（Iaug）」（オーギュメント）が使用されています。

次いで三つ目のコードとして、その変化音をさらに半音上げ「長6度（「ラ」の音）」を付加した「C6（I6）」がつながり、四つ目には同じくそれを半音上げ「短7度（「シ♭」の音）」を付加した「C7（I7）」がつながっています。

コードのつながりにより、5度音が「5度 → 増5度 → 長6度 → 短7度」と上昇していることが体感できます。

1度音下降型のクリシェに比べて5度音上昇型のクリシェは使用される範囲が狭く、ダイアトニックコードの中では「I」のみに使用されることがほとんどです。

このコード進行の場合には「Caug（Iaug）」「C6（I6）」「C7（I7）」がノンダイアトニックコードとなるため、調性内の響きを前提とした場合、全体的に耳慣れない印象を受けます。

「文章ではよくわからない！」という方のために、下記動画でもクリシェについて実演を交え解説しています。

是非参考にしてみてください。

クリシェについてここまでのまとめです。

クリシェは「ひとつのコード」という発想が元になっているため、数あるコード進行技法の中でも比較的簡単に利用できるはずです。

「ここぞ！」というときに使うと、その魅力を際立たせることができます。

また、次の記事ではクリシェの応用についてさらに考えていきます。

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