著者：こちらでは、ポップス・ロックの作曲において欠かせない「ダイアトニックコード」に関して、
- ダイアトニックコードとはどのようなものなのか
- ダイアトニックコードに含まれる「スリーコード」の内容
などを中心に解説していきます。
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目次
ダイアトニックコードの概要
「ダイアトニックコード」＝「ダイアトニックスケール」のコード
「ダイアトニックコード」とは
「ダイアトニックスケール」をコードに置き換えたもの
であり、ここで述べている「ダイアトニックスケール」とは簡単にいえば「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」のように、
「（法則に沿って）1オクターブを七つの音階に分けた状態」
を指す言葉です。
そもそも、音楽はピアノの鍵盤（以下図）を見るとわかる通り「7個の白鍵」と「5個の黒鍵」＝「12個の音」のみによって成り立つものです。
12音それぞれは実際のところ上記図のように等間隔で並んでおり、多くの人にとって馴染み深い「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」は
12音から特定の規則（並び方、選び方）に沿って選ばれた7音
だといえます。
既にご紹介した「ダイアトニックスケール」はその総称で、これは別名で
- メジャースケール
- マイナースケール
などとも呼ばれるものです。
▼「メジャースケール」「マイナースケール」解説ページ
上記で述べた通り「ダイアトニックコード」はこれをコードに置き換えたものであり、そのほとんどは
- メジャーダイアトニックコード（メジャースケールをもとにしたもの）
- マイナーダイアトニックコード（マイナースケールをもとにしたもの）
を指します。
こちらでは、中でも特に有名な「メジャーダイアトニックコード」を前提として解説を進めていきます。
スケールをもとに作られるコードのグループ
「ダイアトニックコード（メジャーダイアトニックコード）」はメジャースケールに含まれるそれぞれの音を起点として作られます。
メジャースケールは「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」の並び方と同じであるためそこには七つの音が含まれます。結果としてダイアトニックコードも七つのコードから成り立つことになります。
これは、例えば「キー＝Cメジャーのダイアトニックコード」というとき、
Cメジャースケール＝「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」
の7音それぞれを最低音とした七つのコードを作り上げること、を意味します。
スケール内で1音飛ばしで積み上げる
上記の7音それぞれは「根音＝ルート」と呼ばれ、そこから例えば、
- 「ド・ミ・ソ」
- 「レ・ファ・ラ」…
というように、低い音からスケールに沿って1音飛ばしで音を重ねて作られます。
以下は「Cメジャーダイアトニックコード」の構造を表にしたものです。
それぞれのコードを成り立たせている音のことを「構成音」などと呼びます。
上記表にある通り、「Cメジャーダイアトニックコード」として
C,Dm,Em,F,G,Am,Bm-5
の7つのコードを割り出すことができます。
以下は、同じ手順によって全12キー分のダイアトニックコードを割り出した表です。
コードに「m」が付いたり「-5」が付いたりする理由
上記の「Cメジャーダイアトニック」のコードを見ると、
- 「C」「F」「G」＝メジャーコード
- 「Dm」「Em」「Am」＝マイナーコード
- 「Bm-5」＝マイナーフラットファイブコード
というように、コードの種類がそれぞれで微妙に異なっていることがわかります。
これは、ダイアトニックコードの元となる「メジャースケール」の構造によるものです。
以下は、それをわかりやすくするために「C（ド・ミ・ソ）」と「Dm（レ・ファ・ラ）」の構成音の関係を表した図です。
上記図を見るとわかる通り、「C」「Dm」のそれぞれはCメジャースケールに沿って
- 「ド・ミ・ソ」
- 「レ・ファ・ラ」…
と音を重ねただけのコードですが、その元になるメジャースケールがいびつな構造になっているため、ここでの例における「『ルート』から『次の音』」にあたる
- 「ド」から「ミ」
- 「レ」から「ファ」
のそれぞれで長さに違いが生まれます。
これが、コードが「メジャーコード」になったり「マイナーコード」になったりする理由です。
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コードの構造や度数の概念に関して詳しくは上記ページにて解説していますが、ここでは、
メジャースケールの構造がいびつであるため、「1音飛ばし」という同じルールに沿って音を重ねても起点となる音によってコードの構造に違いが生まれる
という点のみを理解して下さい。
「ダイアトニックコード」にはスケール内の音しか使われていない
改めて上記の表を見ると、この例の場合すべてのコードが「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」の音だけによって成り立っていることがわかります。
スケールに沿って音を重ねているためこれは当然なのですが、言い換えればこれは
「メジャースケールから外れた音が無い」
ということを意味します。
そもそも、ポップス・ロックの楽曲は、「キー」という概念をもとにそのキーのメジャースケールの音を土台として成り立っており、ダイアトニックコードはそのメジャースケールをコードに置き換えたものです。
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すなわち
「ダイアトニックコードはキーに準拠したコード進行を作るうえでの骨組みになる」
ということです。
当然のことながら、あるキーにおいて「そのキーのメジャースケールで歌われるメロディ」と「そのキーのダイアトニックコード（メジャーダイアトニックコード）によって作られたコード進行」は調和します。
作曲や音楽の成り立ちを考えるうえで、
- メロディ＝メジャースケール
- コード進行＝（メジャー）ダイアトニックコード
のそれぞれによって組み立てられるもの、と覚えておくと便利です。
「スリーコード」について
代表的な三つのコード
ダイアトニックコードの中でも、
- 「一番目（I）」
- 「五番目（V）」
- 「四番目（IV）」
にあたるコードは特に主要なコードとして「主要三和音＝スリーコード」という呼び名で扱われます。
前述した「Cメジャーダイアトニックコード」でいう「C」「G」「F」の三つのコードがそれにあたります。
三つの役割（機能）
スリーコード内の三つのコードそれぞれには、その響きをもとにした役割（機能）があります。
以下はその一覧です。
- 「I（C）」= 安定（トニック） 「落ち着く響き」
- 「V（G）」= 不安定（ドミナント） 「落ち着かない響き」
- 「IV（F）」= 少し不安定（サブドミナントD） 「少し落ち着かない響き」
これら三つの響きはコード進行に表情を与える役割を持ち、曲の中でそれらを活用しながら、文章でいう「起承転結」のようにコード進行のストーリーが演出されます。
この「コードの機能を活用したストーリー」は、安定（トニック）に回帰することを前提として「カデンツ」という名称によって以下の3パターン種類に整理されています。
※「T」＝トニック（安定）、「D」＝ドミナント（不安定）、「SD」＝サブドミナント（一時不安）
- 「T→D→T」（C→G→C）
- 「T→SD→D→T」（C→F→G→C）
- 「T→SD→T」（C→F→C）
ポップス・ロックの作曲では、上記「カデンツ」がコード進行の「型」のような存在となります。
実際にはこれら三種をさまざまな解釈によってアレンジすることで、いろいろなコード進行を作り上げることができます。
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まとめ
以下は解説のまとめです。
- 「ダイアトニックコード」とは「スケールをもとに作られるコードのグループ」
- スケールの構造がいびつであるためダイアトニックコードの7つのコードもそれぞれで構造が微妙に異なる
- ダイアトニックコードにおける「I」「V」「IV」は主要な三つのコードとして「スリーコード」と呼ばれる
- コードが持つ響き（機能）を活用して、コード進行のストーリーを演出できる
既に述べた通り、ダイアトニックコードはコード進行を作るうえでの基本となるものです。
上記をもとに、実際にコードを鳴らしながらそれぞれの響きを体感してみて下さい。
ポピュラー系のコード進行において、ダイアトニックコードは主役のような存在になります。
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