音楽理論｜セカンダリードミナントコード

こちらでは、コード進行の技法のひとつである「セカンダリードミナントコード」について、「そもそもセカンダリードミナントコードとは何か？」という観点から解説していきます。

また記事後半では、セカンダリードミナントコードの覚え方や「セカンダリードミナントコードをコード進行の中でどのように使用するのか？」という点についてもあわせて考えていきます。

セカンダリードミナントコードの概要

※「セカンダリードミナントコード」を理解する前に、「ダイアトニックコードとは？」「ドミナントセブンスとは？」という方は下記記事をひととおり確認いただくと本記事を理解しやすくなるかと思います。

「セカンダリードミナントコード」は、ダイアトニックコードではないコード（ノンダイアトニックコード）として、ポップスやロックにおいて頻繁に活用されています。

キー＝Cでいう「G7 → C」というコード進行（ダイアトニックコード内の「V7 → I」）は、「G7」（V7）の不安定な響きが「C」（I）という安定した響きに解決するため、強い結びつきを持ったコード進行として扱われます。

この概念を「C」以外（ダイアトニックコード内の「I」以外）のコードに活用して導き出されるコードが「セカンダリードミナントコード」です。

「V7 → I」（キー＝Cでいう「G7 → C」）というコードの動きは非常に結びつきが強いため、例えば「C」というコードがあった場合「Cがあるならその直前にG7があっていいよね」という解釈が通用します。

セカンダリードミナントコードはこの発想をもとにしていて、例えば「Fがあったら？」「Gがあったら？」という風にいろいろなコードを「V7 → I」の「I」と捉えてその直前にある「V7」を導きます。

下記はセカンダリードミナントコードの成り立ちの例です。

まず、セカンダリードミナントコードはメジャー/マイナーを問わずに考えるため、この場合の「Dm」は「D」とします。
次に「D」を「I」と捉えるため、「D」を「I」に持つ「D ダイアトニックコード」を明らかにします。
「Dダイアトニックコード」の「V7」は「A7」であるため「DがあるならA7があっていいよね」という解釈が成立します。
本来の目的に戻し、これにより「DmがあるならA7があっていいよね」ということにつながり、この「A7」が、「Dm」のセカンダリードミナントコードである、と特定できます。

※「Dm」のセカンダリードミナントコードが「A7」である、と特定できる。