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音楽理論 | セカンダリードミナントコード

こちらの記事ではコード進行の技法のひとつである「セカンダリードミナントコード」について、「そもそもセカンダリードミナントコードとは何か？」という観点から解説していきます。

また記事後半では、セカンダリードミナントコードの覚え方や「セカンダリードミナントコードをコード進行の中でどのように使用するのか？」という点についてもあわせて考えていきます。

セカンダリードミナントコードの概要

※「セカンダリードミナントコード」を理解する前に、「ダイアトニックコードとは？」「ドミナントセブンスとは？」という方は下記記事をひととおり確認いただくと本記事を理解しやすくなるかと思います。

音楽理論 | ダイアトニックコードとスリーコード 音楽理論 | ドミナントセブンスとドミナントモーション
「セカンダリードミナントコード」は、ダイアトニックコードではないコード（ノンダイアトニックコード）として、ポップスやロックにおいて頻繁に活用されています。

キー＝Cでいう「G7 → C」というコード進行（ダイアトニックコード内の「V7 → I」）は、「G7」（V7）の不安定な響きが「C」（I）という安定した響きに解決するため、強い結びつきを持ったコード進行として扱われます。

この概念を「C」以外（ダイアトニックコード内の「I」以外）のコードに活用して導き出されるコードが「セカンダリードミナントコード」です。

セカンダリードミナントコードの成り立ち

「V7 → I」（キー＝Cでいう「G7 → C」）というコードの動きは非常に結びつきが強いため、例えば「C」というコードがあった場合「Cがあるならその直前にG7があっていいよね」という解釈が通用します。

セカンダリードミナントコードはこの発想をもとにしていて、例えば「Fがあったら？」「Gがあったら？」という風にいろいろなコードを「V7 → I」の「I」と捉えてその直前にある「V7」を導きます。

下記はセカンダリードミナントコードの成り立ちの例です。

例：「Cダイアトニックコード」の「Dm」（IIm）に対するセカンダリードミナントコードを導く

  1. まず、セカンダリードミナントコードはメジャー/マイナーを問わずに考えるため、この場合の「Dm」は「D」とします。
  2. 次に「D」を「I」と捉えるため、「D」を「I」に持つ「D ダイアトニックコード」を明らかにします。
  3. 「Dダイアトニックコード」の「V7」は「A7」であるため「DがあるならA7があっていいよね」という解釈が成立します。
  4. 本来の目的に戻し、これにより「DmがあるならA7があっていいよね」ということにつながり、この「A7」が、「Dm」 のセカンダリードミナントコードである、と特定できます。


※「Dm」のセカンダリードミナントコードが「A7」である、と特定できる。

今回の例である「Cダイアトニックコード」では「Am」は六番目のコード（VIm）となっているため、上記で求めることができた「A7」は「VI7」というように表記します。

「Cダイアトニックコード」のセカンダリードミナントコード一覧

上記手順によって「Cダイアトニックコード」内の「I」以外のすべてのコードに対してセカンダリードミナントコードを求め、一覧化したものが下記表です。

この表からわかるとおり、「A7」「B7」「C7」「D7」「E7」「F＃7」という六つのコードが導き出されました。

これらのコードは本来の「Cダイアトニックコード」には無いコードですが、前述の「〇〇があるならXXがあってもいい」という解釈から、同じようにコード進行の中で活用することができます。

また表に記載されている通り、一覧の中でも「IIIm」「VIIm-5」に対するセカンダリードミナントコードは使用頻度が低くポップスやロックではあまり見かけられません。

セカンダリードミナントコードの覚え方と使用方法

セカンダリードミナントコードの覚え方

上記表にまとめられているように、セカンダリードミナントコードはキーの中の「I7」「II7」「III7」「＃IV7」「VI7」「VII7」であると言い換えることができます。

そのうえで、すでに述べたように「IIIm」「VIIm-5」に対するセカンダリードミナントコードは使用頻度が低いため、それらを省くとセカンダリードミナントコードとして使うことができるのは「I7」「II7」「III7」「VI7」であると定義できます。

セカンダリードミナントコード＝「I7」「II7」「III7」「VI7」
“ダイアトニックコード内にあるI、IIm、IIIm、VImを「〇7」の形にして使用できる”と捉えると覚えやすいはずです。

キー＝Cでの例
Cダイアトニックコード＝「C, Dm, Em, F, G, Am, Bm-5」
このうち
  • 「C（I）」「Dm（IIm)」「Em（IIIm）」「Am（VIm）」
を
  • 「C7」「D7」「E7」「A7」
としても使用できる。

セカンダリードミナントコードの使用場所

セカンダリードミナントコードは「V7 → I」の概念を活用した「V7」の部分にあたるコードであるため、一般的に「I」のコードとセットで扱われます。

下記はセカンダリードミナントコードを使用したコード進行の例です。

  • C → A7 → Dm → G（I → VI7 → IIm → V）
セカンダリードミナントコード「A7（VI7）」が「仮のI」である「Dm（IIm）」に結びつく形で挿入されています。

反面でセカンダリードミナントコードは「I」に結びつかない形で使用されることも頻繁にあります。

下記はその例です。

  • C → D7 → F → G（I → II7 → IV → V）
この例にあるセカンダリードミナントコード「D7（II7）」は本来「G（V）」に結びつける形で使用するべきですが、ここではそうではない構成として「F（IV）」につなげています。

セカンダリードミナントコードはその響きにより「I」が連想されるため、このような例の場合「Iが来るかな」→「来なかった」という裏切りのような感覚をリスナーにあたえることもできます。

動画で解説

「文章ではよくわからない！」という方のために、下記動画でもセカンダリードミナントコードについて実演を交え解説しています。

是非参考にしてみてください。

まとめ

下記はセカンダリードミナントコードのまとめです。

  • セカンダリードミナントコードとして「I7」「II7」「III7」「VI7」が使用できる。
  • 上記コードは他コードと同じようにコード進行の次なる一手として平等に使用できる。
  • 使用の際には「V7 → I」とした場合における「I」に結びつけることを検討する。また「I」ではないコードに結びつけて使用しても構わない。

「I7」「II7」「III7」「VI7」は原則として「I」に結びつくように使用すべきですが、そうではない使用も認められていることを考えるとコード進行の次なる一手として柔軟に活用できると捉えて支障ありません。

そのうえで使用の際には必ず「I」への進行を検討するようにして、状況に応じてそれを裏切る構成も検討できます。

ダイアトニックコードからのステップアップとして是非セカンダリードミナントコードを曲作りに活用してみて下さい！
次の記事では、セカンダリードミナントと同じくノンダイアトニックコードとして重要な「サブドミナントマイナー」について解説しています。

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