著者：作曲やジャズの演奏などでよく耳にする
「ツーファイブ」（ツーファイブワン）
とは特定のコード進行を指す音楽用語で、とても強い結びつきを持ったこのコードの流れは、さまざまな楽曲において頻繁に扱われます。
こちらのページではそんな「ツーファイブ」の成り立ちや、それが作曲や演奏の中でどのように活用されているか、という点などについて解説していきます。
目次
ツーファイブの概要
ツーファイブ＝ダイアトニックコードにおける「二番目→五番目」というコードの動き
ツーファイブを理解するうえで必要となるのが、「ダイアトニックコード」の知識です。
▼「ダイアトニックコード」解説ページ
ダイアトニックコードとスリーコード（概要や成り立ち、コードの役割などについて）
上記ページでもご説明している通り、ダイアトニックコードとは
スケールの上に作られたコードのグループ
のことです。
通常、音楽では「キー」という概念のものと、その音使いの土台となる
- メジャースケール（「メジャーキー」を成り立たせる音階）
- マイナースケール（「マイナーキー」を成り立たせる音階）
という存在があり、それらの音を活用して
- 「メジャーダイアトニックコード」
- 「マイナーダイアトニックコード」
が作られます。
今回題材としている「ツーファイブ」とは、このダイアトニックコード内における
二番目のコード→五番目のコード（II→V）
というコードの流れを指すものです。
▼関連ページ
キー（音楽）について｜キー＝「中心音」と「まとまりのある音のグループ」を意味する言葉
メジャースケールの内容とその覚え方、割り出し方、なぜ必要なのか？について
マイナースケールの解説（ハーモニックマイナー・メロディックマイナーを含む三種について）
「自然な響きの変化」と「結びつきの強い音の流れ」をあわせ持つコード進行
以下は例として、「Cメジャーダイアトニックコード（四和音）」にある七つのコードと、それらを活用したツーファイブ（IIm7→V7）の形を示したものです。
［IM7,IIm7,IIIm7,IVM7,V7,VIm7,VIIm7-5］
- 「Dm7（IIm7）」＝サブドミナント（少し不安定）
- 「G7（V7）」＝ドミナント（不安定）
に分類される響きを持っており、ツーファイブにあたる「Dm7→G7（IIm7→V7）」は
「サブドミナント→ドミナント」
という自然な響きの変化を生み出します。
さらには、上記「Dm7→G7」にある
「レ（D）→ソ（G）」
というルート音の変化は「完全4度上（または完全5度下）」に向かう音の動きであり、これは
「強進行（結びつきの強い流れ）」
に相当するものです。
つまり、「ツーファイブ」のコード進行には
- 自然な響きの変化
- 強進行
の両方が含まれる、ということです。
このような理由からツーファイブはコード進行の象徴のようなものとして扱われ、特に強い結びつきを持つコードの流れとして様々な場面で活用されます。
▼関連ページ
強進行について（通称「4度進行」＝ドミナントモーションの元になる力強い音の動き）
ツーファイブワン
ツーファイブにある「V7」は、通常
V7→I（上記例でいう「G7→C」）
という流れによって、トニック（I）につながるものです。
そのため、ツーファイブ（IIm7→V7）のあとにワン（I）を配置した
「IIm7→V7→I」
の形も、「ツーファイブワン」という名称として同じように活用されます。
四和音・三和音いずれもツーファイブと認識される
ツーファイブを語る際には、上記の通りコードに7度の音（セブンス）が頻繁に付加されます。
特にジャズなどで「ツーファイブ」といえば、この四和音の形（IIm7→V7）を指すことがほとんどですが、もちろん三和音の形（IIm→V）も「ツーファイブ」として扱うことができます。
さらには両者をミックスして、例えば以下のように片方のコードのみを四和音とした形も一般的に「ツーファイブ」として認識されます。
- Dm→G7（IIm→V7）
- Dm7→G（IIm7→V）
上記を踏まえ、こちらでは一般的な四和音の「IIm7→V7」を活用して解説を進めていきます。
▼関連ページ
セブンスコードの解説｜コードに「7度」の音を含む四和音、その成り立ちと詳細について
マイナーキーのツーファイブ
「ツーファイブ」はマイナーキーにおいても作り出すことができます。
以下は、「キー＝Aマイナー」における「Aマイナーダイアトニックコード」にある七つのコードと、それを活用したツーファイブの例です。
［Im7,IIm7-5,IIIM7,IVm7,Vm7,VIM7,VII7］
「IIm7」が「IIm7-5」となる
マイナーキーのツーファイブを考えるうえでポイントとなるのは「IIm7-5」という存在で、メジャーキーでは「IIm7」だったものがマイナーキーでは「IIm7-5」となり、
「IIm7-5→V7」
という形でツーファイブが作られます。
前述した「ツーファイブワン」でこれを表せば「IIm7-5→V7→Im」という形となり、つまるところこれは
「マイナーにつながるツーファイブは『IIm7-5→V7』になる」
ということを意味します。
ツーファイブの活用方法
「IIm7」と「V7」はセットで扱われる
ツーファイブ（IIm7→V7）にある二つのコードは既に述べた通り強い結びつきを持っているため、コード進行の中では頻繁にセットで扱われます。
具体的には、
「『V7』の前には『IIm7』があってもいい」
という論理のもとに、「V7」の前に「IIm7」が挿入される形で活用されます。
以下は、「キー＝Cメジャー」における「G7（V7）」の前に「Dm7（IIm7）」を挿入した例です。
挿入後：C→Am→Dm7-G7［I→VIm→IIm7-V7］
このようなアイディアはリハーモナイズの一種として頻繁に活用されます。
▼リハーモナイズ解説ページ
リハーモナイズの解説｜概要と考え方、やり方や実例などを詳しく説明します
その他コードへの活用
上記アイディアはドミナントセブンス（V7）としての働きを持つコードのすべてに流用できます。
以下は同じく「キー＝Cメジャー」において、「セカンダリードミナントコード」を含む構成にツーファイブを適用した例です。
挿入後：C→Bm7-5→E7→Am［I→VIIm7-5→III7→VIm］
「V7→Im（E7→Am）」
と見立てて、「ツーファイブワン」の形となるよう直前に「Bm7-5（VIIm7-5）」を挿入しています。
前述の「Aマイナーダイアトニックコード」の例でご説明した通り、「V7→Im（ファイブワン）」がマイナーに着地していることから、ここでは「IIm7-5」が活用されているところがポイントです。
また、上記はあくまで基本的な例で、マイナーに着地するツーファイブの構成で「IIm7」が活用される例もあります。
▼関連ページ
セカンダリードミナントコード｜成り立ちとその表記などをわかりやすく解説
まとめ
以下は、「ツーファイブ」のまとめです。
- 「ツーファイブ」とは、ダイアトニックコードにおける「二番目→五番目（II→V）」というコードの流れを指すもの
- ツーファイブの流れは「自然な響きの変化」と「結びつきの強い音の流れ」をあわせ持つ
- マイナーにつながるツーファイブは「IIm7-5→V7」になる
- ツーファイブはセットとして、「V7」の直前に「IIm7（またはIIm7-5）」を挿入するように活用される
いろいろな曲のコードに数多くのツーファイブが含まれているため、曲分析を通してその使いどころを確認してみて下さい。
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