著者：こちらのページでは、「かっこいい」「明るい」などのイメージに合わせて、そのような雰囲気を持つコード進行をいくつかご紹介していきます。
私はこれまで仕事で膨大な数のコード進行と向き合ってきていますが、そこから厳選したこれらがイメージに沿った曲作りのヒントになるはずです。
※さまざまな雰囲気を体感するために、あえていろいろなキーのコード進行をご紹介しています。
目次
イメージ［1］かっこいい・ロック
「♭VII」の活用
「G→F→C→G」
「かっこいい」という雰囲気のコード進行を考えるうえで、真っ先に活用できるのが「♭VII」のコードです。
こちらでの「F」がそれにあたり、この例における「キー＝Gメジャー」に存在していないコードがそのようなムードを高める働きをしています。
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「♭III」の活用
「E→G→D→E」
前述した「♭VII」とあわせて「かっこいい」を実現するために活用できるのが「♭III」で、こちらのコード進行における「G」がそれに相当するものです。
上記例のコード進行は、
- D＝♭VII
- G＝♭III
というふたつの♭系コードを含んでいます。
マイナーキーによる構成
「Gm→A♭7→Gm→A♭7」
「かっこいい」という雰囲気を考えるうえでは、マイナーキーによる構成もその候補に入れることができます。
これには本当にさまざまなアプローチが考えられますが、こちらの例では特に怪しげでソリッドなサウンドを持つふたつのコードによってコード進行を組み立てています。
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イメージ［2］明るい・清潔・綺麗
1度のコード、および「II7」の活用
「F→G7→B♭→C7」
コード進行の持つ明るさは、そのキーのダイアトニックコードにおける「1度（I）」の音によって生み出されることが多いです。
この例における「F」は文字通り「Fメジャーダイアトニックコード」における1度のコードで、そこに続く「G7（II7）」がさらに明るい雰囲気を強めています。
「sus4」を使った安定感のある構成
「G→Gsus4→G→Gsus4」
「明るい＝安定」と捉え、前述した1度のコードをアレンジしながら引き延ばすように組み立てるとその雰囲気を維持することができます。
ここでは「sus4」を活用して、ふたつのコードのみによる構成として「G」というコードの持つ安定したサウンドを前面に押し出しています。
分数コード（オンコード）による1度ルート音の保持
「C→FonC→GonC→C」
1度のコードの持つ安定感は分数コード（オンコード）によっても表現できます。
ここでは「C→F→G」というスリーコードの構成全てに「C」のベース音を加えることによって、コード進行にどっしりとした明るさが生まれています。
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イメージ［3］暗い・悲しい
マイナーダイアトニックコードの基本進行
「Am→G→F→E7」
一般的に暗い印象を与えるサウンドはマイナーコードによってもたらされ、なかでもこちらで例として挙げたようなルート音を順番に下げていく構成はその象徴ともいえるものです。
ここでは、ルート音が
ラ(A)→ソ(G)→ファ(F)→ミ(E)
のようにつながっていますが、構成の最後にある「E7」がより強く「Am」のコードを連想させるため、そこから流れを循環させる目的で冒頭の「Am」へとつなげることも検討できます。
マイナーコードのクリシェ
「Dm→DmM7→Dm7→Dm6」
このコード進行は「クリシェ」と呼ばれる手法によるものです。
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コードの展開によって「Dm」にある「レ」の音が、
レ→レ♭→ド→シ
と順番に下がっていくことで、マイナーコードの安定感を保ちつつ暗い雰囲気が生み出されます。
メジャーキーにおいてマイナーコードを際立てる進行
「E→G＃m7-5→C＃7→F＃m」
ここでテーマとしている「暗い」というムードは、メジャーキーでも表現できます。
この例は、フラットファイブ系のコード「G＃m7-5」を活用し、メジャーキーにおけるマイナーコードの「F＃m」を際立てるような流れを作ったものです。
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イメージ［4］穏やか・落ち着く・安らぎ
浮遊感を演出するツーコード構成
「G→C→G→C」
穏やかな雰囲気を実現するのは「キーの範囲に収まるコードの流れ」で、こちらで例として挙げた構成ではそれをふたつのコードによって表現しています。
ここでの「G」と「C」はダイアトニックコードにおける1度（I）と4度（IV）のコードにあたりますが、このようなつながりは独特な浮遊感を生み出します。
カノン進行風の流れ
「A→E→F＃m→C＃m」
いわゆる「カノン進行」に近い構成がこちらの例にあるコード進行で、このように予定調和なコードの流れも「穏やか」「落ち着く」という印象を与えます。
落ち着いたサウンドによって表現することで、そのようなムードをより高めることができるはずです。
分数コードによる安定感の演出
「E→DonE→E→DonE」
上記の「イメージ［2］明るい」でもご紹介した分数コードを活用した構成は、同じような観点から穏やかな雰囲気を演出するのにも役立ちます。
こちらでは「E」のルート音を保持することで、安定感のあるサウンドを生み出しています。
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イメージ［5］切ない・ノスタルジック
トニック（I）のクリシェ
「A→AM7→A7」
上記でもご紹介した「クリシェ」の構成は、切ない雰囲気を演出するのに重宝します。
こちらでは、コード「A」の持つ「ラ」の音が
ラ→ラ♭→ソ
と変化していきますが、このような半音の進行が独特な響きの揺らぎを生みます。
1度のコードから順番につなぐコード進行
「C→Dm→Em→F」
半音進行の他に、「順次進行」によっても切ない雰囲気を感じることができます。
ここで挙げた「ダイアトニックコードを1度のコードから順番につなげていく構成」はその一例で、ルート音が高い音に向かって着実に上がっていくため、どことなくノスタルジックなムードが生まれます。
サブドミナントマイナーの活用
「D→Gm→F＃m→Bm」
ここにある「Gm」は、「Dメジャーダイアトニックコード」における4度のコード「G」をマイナーコードにした、キーの範囲外にあるコードです。
このようなコードは「サブドミナントマイナーコード」などと呼ばれ、切ない雰囲気を演出するためによく活用されます。
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イメージ［6］オシャレ・大人びた雰囲気
セブンスコードとテンションコードの活用
「AM7(9)→B7(9)→Bm7(9)→E7(13)」
都会的な雰囲気を持つサウンドを目指すうえで欠かせないのが「セブンスコード」「テンションコード」を活用したコード進行です。
こちらで例として挙げている構成はボサノバの定番ともいえるもので、華やかなコードのサウンドがオシャレなムードを生んでいます。
サブドミナントコードから始まるコード進行（1）
「Em7(9)→A7(13)→DM7(9)→B7(♭13)」
ここでの「Em7(9)」は、「Dメジャーダイアトニックコード」における2度（IIｍ）のコードで、このように「1度のコード『D』から始めない」というやり方によっても都会的な雰囲気を少し強調することができます。
前述の例と同じく、こちらでもセブンスコードやテンションコードを多用しています。
サブドミナントコードから始まるコード進行（2）
「B♭M7→Am7→Dm7→Cm7→F7」
こちらにある「B♭M7」を冒頭に置いた構成も、既にご紹介した「1度のコードから始めない」と同じ発想によるものです。
このように、動的なコード進行は大人びた雰囲気を表現するのに最適です。
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イメージ［7］感動的
トニックに着地しそうでしない流れ
「F＃m7→B7→G＃m7→C＃m7」
このコード進行例は、ここで取り上げている「感動的」というイメージをバラード曲に似合うような「壮大なサウンド」に置き換えて解釈したものです。
「Eメジャーダイアトニックコード」における「E」のコードをあえて取り除き、そこに向かうようでいてなかなかたどり着けない、というもどかしさが感動的な雰囲気を生み出しています。
サブドミナントマイナーコードから直接着地する進行
「A→Bm→Dm→A」
この例における「Dm」は前述した「サブドミナントマイナー」に相当するもので、そこから直接「A」へとつなげています。
このような構成からは、「切ない」と共に感動的なムードも感じることができます。
5度のクリシェ
「C→Caug→C6→C7」
こちらは既にご紹介した「クリシェ」の別バージョンで、ここでは「C」にある「ソ」の音が
ソ→ソ＃→ラ→ラ＃
と徐々に上がっていくような構成となっています。
半音の進行は感動的な雰囲気を生みますが、こちらではそれが上昇することでより前向きなサウンドに感じられます。
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まとめ
冒頭でも述べた通り、イメージに沿ってコード進行を聴かせるうえでは、コードのつながりとあわせて曲調やサウンドに配慮することも欠かせません。
上記で挙げたコード進行をもとに、自分の目指す曲の雰囲気をアレンジと共に探ってみて下さい。
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